*TW: 리뷰에서 논의된 강간/성폭행 주제.
제목에 충실하게 ‘Sirf Ek Bandaa Kaafi Hai'(문자 그대로 번역: ‘한 사람이면 충분하다’)는 헌신적인 변호사이자 문자 그대로 독특한 개인인 PC Solanki의 실화를 이야기합니다. 그는 당시 새로 세상을 떠난 변호사에 대해 잘 알고 있는 조드푸르의 유일한 변호사였습니다. POCSO법/ 아동성범죄 보호법법정에서 십대 강간 피해자를 용감하게 변호함으로써 이 문구의 힘을 단독으로 재확인한 사람… 특히 군중이 그녀를 실망시켰을 때.
디팍 킹라니가 연기한 각본과 대사는 이 영화의 여러 놀라운 특징 중 하나에 불과하며, 사건의 세부 사항을 사실적으로 제시하지만 단순히 ‘잘못된’ 당사자나 ‘올바른’ 당사자에만 초점을 맞추지 않고 종교적인 사고방식을 가진 남성과 여성, 그리고 가르침을 받은 사고방식과 뿌리 깊은 사고방식 사이의 극명한 위선과 분열, 특히 종교 문제에서 도덕과 부도덕의 모호한 경계에 중점을 둡니다. 특히 강간범이 신인이자 거짓 예언자이며, 앞서 언급한 군중이 주로 그의 독실한 추종자들과 그런 사악한 범죄에도 불구하고 그가 처벌을 받지 않도록 기꺼이 돕는 수석 변호사들로 구성되어 있다는 점을 고려할 때 더욱 그렇습니다(편협한 사고방식의 일반인과 비교적 열린 사고방식을 가지고 있을 것으로 기대되는 교육받은 권위자들이 피해자를 비난하기 위해 뭉친다는 것은 참으로 충격적이고 이해하기 어렵지만, 아쉽게도 실제로는 가혹한 현실입니다!).
더욱 상쾌한 점은, 외상적 사건의 그래픽하고 자극적인 장면에 의존하는 대신 이 법정 드라마에는 도덕 이야기와 각 개인에 대한 인물 연구가 결합된 세심함과 미묘함이 있다는 것입니다. 스토리텔링의 관점에서 보든, 평행선이나 대화(솔란키의 잊을 수 없는 마지막 진술이 그러한 사례 중 하나일 뿐입니다)에서든, 모든 것이 경건하고 인간적인 주인공이 4년에 걸쳐 소송 절차가 진행되는 동안 도덕적, 종교적 딜레마를 겪는 모습을 흠잡을 데 없이 보여줍니다. 그는 이 분야의 동료들과 달리 전체적인 최종 판결을 흐리게 만들 위험이 있는 개인적 이상에서 벗어나 순수한 정신력을 발휘하여 이를 극복하기 위해 선의의 싸움을 계속합니다.
영화의 전반부는 또한 제목에 나오는 ‘반다’와 유죄인 ‘바바’ 사이에 비교를 낳는다. 여러 차례의 강간 혐의가 제기되었지만 놀랍게도 신에 대한 두려움이나 권위가 없는, 눈에 띄게 유죄인 신인인 그는 취약한 여성 신도들을 학대하는 도구로 종교를 계속 사용하고, 경찰이 그를 체포하기 위해 아쉬람에 도착했을 때에도 열광하는 청중을 차분히 안심시키고, 정의의 여신이 아닌 자신에게 충성을 호소하는 노련한 변호사들에게 뇌물을 주는 반면, 솔란키는 의식을 고수하는 신을 두려워하는 사람으로 소개되지만 궁극적으로 직장에서는 의식에 얽매이지 않고, 정의를 위한 힘든 싸움에서 힘을 구하는 마지막 막에서 자신을 격려하기 위해 기도만 남긴다.
이제 연기에 대해 이야기하자면, 저는 마노즈 바지파이가 ‘로드’와 같은 초기 작품에서 사악한 악당과 자동차 강탈범, 최근에는 ‘패밀리 맨’ 웹 시리즈에서 비밀 요원, 그리고 지금은 솔란키라는 정직한 변호사로서 찬사를 받는 역할을 할 때마다 겪는 엄청난 채찍질에 여전히 충격을 받고 있습니다. 배우는 이 ‘밴드’의 여러 측면을 교묘히 바꿔가며 포착합니다. 예를 들어, 고객에 대한 수많은 거짓 고발을 사실과 비꼬는 말투로 재빨리 물리치는 훌륭한 변호사의 씩씩한 자질과 동시에 솔란키가 싱글 대디이기 때문에 자연스럽게 어린 고객을 마치 자신의 자식을 대하듯이 보호적인 시선으로 바라보는 아버지 같은 태도를 그에게 주입합니다. Bajpayee를 화면에서 보는 것은 재능 있는 배우 자신에 대한 감사뿐만 아니라 모든 공통적인 예의가 사라졌을 때 여성에게 흔들리지 않고 사심 없는 동맹으로 행동하는 Solanki와 같은 ‘녹색 깃발’에 대한 존경심과, 자신의 문제가 있는 신념에 대한 의문을 제기하기보다는 뻔뻔스럽게 여성의 존엄성에 대해 괴롭히거나 의문을 제기하는 빨간 깃발에 대해 끊임없이 주장할 용기를 가진 더 많은 용감한 사람이 필요하다는 것을 더욱 느끼게 했습니다! 조연진 중에서는 Nu(Solanki의 의뢰인이자 강간 피해자) 역의 젊은 Adrija Sinha와 영화의 첫 장면에서 Nu의 진술을 기록하고 나중에 법정 장면에서 여성의 안전에 대한 Solanki의 진술에 대한 미묘한 반응을 적절하게 느끼고 모든 곳에서 여성이 직면한 가혹한 현실을 최소한의 대화로 완벽하게 전달한 Amrita Chakraborty를 꼽겠습니다. 마지막으로, 악과의 싸움에서 힘든 상황에 처한 아들을 달래고 위로하기 위해 자신의 신념을 접어두는 솔란키의 어머니 역의 비나 메타에게 특별히 언급하고 싶습니다.
‘시르프 엑 반다…’는 아푸르브 싱 카르키의 훌륭한 연출과 똑같이 칭찬받아 마땅한 흠잡을 데 없는 비전의 혜택을 누립니다. 이 두 가지 측면의 결합은 영화에서 제가 가장 좋아하는 장면 중 하나에서 확인할 수 있습니다. 솔란키와 수석 변호사인 람 찬드바니가 서로 주고받는 장면인데, 특히 두 사람의 뚜렷한 성격과 도덕성을 전달하기 위해 신체 언어를 최대한 활용하는 미묘한 방식이 눈에 띕니다. 노련한 변호사는 권위적이고 거만하며, 심지어는 상대방에게 권력을 주장하듯이 주먹을 테이블에 두드리며 무시하고 폄하하는 듯한 모습을 보입니다(비록 이것이 그를 원시인처럼 보이게 만들더라도!). 반면 솔란키는 냉정하고 냉소적인 태도와 각각의 두드림과 완벽하게 타이밍이 맞는 완전히 정당한 놀란 반응으로 우리를 사로잡고, 결국에는 이 ‘파워 무브’를 차용하여 자신의 승리의 두드림으로 상황을 뒤집고, 마치 전자에게 은근하게 ‘엿먹어’라는 뜻을 나타내듯 합니다. 그리고 마지막 절반은 다층적인 캐릭터 설정, 생각을 자극하는 대화, 매력적인 서사를 구성하는 것의 중요성에 대한 마지막 증거로 평가받으며, 궁극적으로 핵심부터 소름이 돋는 작품으로 입증될 것입니다!
전반적으로 ‘Sirf Ek Bandaa…’는 잘 만들어지고 몰입도 높은 법정 드라마로, 같은 장르의 다른 작품들(일부는 제가 개인적으로 좋아하는 작품)과 같은 수준입니다. 예를 들어 ‘Talvar’, ‘Shahid’ 또는 데이비드 테넌트가 주연한 ‘Escape Artist’와 같은 작품들입니다. 그리고 다른 작품들과 마찬가지로, 이 작품 역시 14시간 동안의 기립 박수를 받을 만합니다!
