Az olvasók nem fognak meglepődni, ha megtudják, hogy Rekha születésnapja valamiféle éves ünnep a háztartásomban. Elaan volt a szórakozás az elmúlt évi ünnepségeken. Az érzékszervek számára szabadon járó, kellemesen laza gyönyörnek találtam – talán rendezetlennek, de rendkívül élvezetesnek. Bár a közepén húzódik, ha panaszkodnék egy ilyen filmről, az megbecsülést jelentene. Vannak imádnivalóan furcsa sci-fi elemek, egy hősnő, akinek apja meggyilkolására az a válasz, hogy kém lesz, nem egy, hanem két fényűzően díszített gyilkos odúk, és (leginkább az én fényeimnél) Vinod K. és Helen, mint egy csavarkulcs készülőben. Elaan producere az FC Mehra az Eagle Films/United Producers számára, a rendező pedig K. Raman Lal. A történetet Umesh készítette, a forgatókönyvet és a párbeszédeket Vrajendra Gaur készítette. És nézd, nézd:
Boldog hatvannyolcadik évet, Rekha asszony!
Naresh (Vinod Mehra) állandó állást kap a hetilapnál Sangram a szabadúszó fotóriporterek hagyományos módján: úgy, hogy a megfelelő időben a tengerparton téblábol. Haran Mehta (Brahm Bhardwaj) szerkesztő korai feladatai közé tartozik, hogy találkozzon Shyam riporterrel (Rajendra Nath), aki elméletileg egy „kísértetjárta sziget” után kutat, de funkcionálisan nem jutott tovább, mint egy tengerparti szálloda és egy növekvő horpadás. költségszámláján. Naresh kirepíti Shyamet a kunyhójából, csónakot bérel, és továbbmegy a kérdéses szigetre, ahol az őrök csinosan öltözött különítménye azonnal elfogja a párost, és az Első számú bázisra szállítja. Ez a lenyűgöző létesítmény nagyjából egyenlő részekből áll logisztikai központból, börtönből és örömpalotából; elméletileg titkolózó jellege ellenére fizetőképes közönsége van a kábítószeres goráknak, akik nem veszik észre a lakonikus nevű Boss (Shetty) által jelentett veszélyeket. Miközben az Első számú bázis egyik kevésbé vendégszerető vendégszobájába van bezárva, Naresh összebarátkozik cellatársával, egy idős atomkutatóval (Ratan Gaurang). Ez a szerencsétlen úriember elárulja, hogy Boss fogva tartja, abban a reményben, hogy kivonja belőle a LÁTHATATLANSÁG TITKÁT, ami természetesen segítené az aljas vállalkozásait. Felismerve, hogy nem vágyik a világba, és Naresh a legkevésbé rossz szándékú ember kiáltótávolságon belül, a kutató rábízza egy láthatatlansági gyűrűt. A gyűrű annak ellenére, hogy tudja, gyűrű, csak akkor működik, ha a szájába veszi, és nem hat tárgyakra vagy ruhákra; a piros fény következményei megvitatás nélkül maradnak. Naresh és Shyam ennek az eszköznek a segítségével szökik meg a szigetről. A főnök, senkinek sem örül, felhívja Verma (Madan Puri) gonosz hoteltulajdonos/birkózószervező Bombay-i szövetségi tagját. Verma feladata a megelőzés Sangram attól, hogy bármit is kinyomtasson a Base Number One-ról. Ezzel párhuzamosan Boss elküldi kedvenc és legkevésbé kedvenc ügynökeit, Lillyt (Helen!) és Ram Singh-t (Vinod Khanna), hogy visszaszerezze magát a gyűrűt. Mehta úr szomorúságára Vermának nehéz megvesztegetni, és könnyű meggyilkolni; épp elég sokáig él túl ahhoz, hogy részleges magyarázatot adjon lányának, Malának (Rekha), aki egyben Naresh egykori barátnője is. Naresh és Shyam egy tanúvédelmi programnak felel meg, amelyet a névtelen Iftekhar irányít, míg Mala már előzetesen csatlakozott a CBI-hoz, hogy igazságot keressen apja számára.
Elaan az ostoba szórakozást a bizalmatlanság és a paranoia légkörével egyensúlyozza ki, amely a futási idő előrehaladtával elmélyül. Naresh egészen véletlenül belezuhan egy párhuzamos világba; Miután biztonságosan elhagyta az első számú bázist, az ott szerzett tapasztalatai miatt újonnan éber a veszélyekre a feltételezetten ismerős Bombay környezetében. Egyetlen színésznő játssza a filmben sok kis női szerepet: egy saheli, aki elkíséri Malát egy medencepartira, Shyam tengerparti barátnője, egy Sangram irodai dolgozó, a birkózómérkőzés közönsége. Bár nem tudom, hogy a hatás szándékos volt-e vagy a fiatal művészek beszállítójának furcsasága, ez az ismétlődő arc hozzájárul ahhoz a benyomáshoz, hogy az összes szereplő – még a meg nem nevezettek is – egyszerre kémkednek és kémkednek. Más pillanatok minden bizonnyal szándékosak, például amikor az autók cseréje, miközben Ram Singh Naresh-t passzolja, azt mutatja, hogy Verma két gazfickója felváltva Ram Singh mögött áll. Mivel Verma birtokában van a bombayi bázis első számú bázisával való biztonságos kapcsolatfelvételhez szükséges speciális rádióberendezés (és a meglepően jópofa gesztenyebarna hajú hölggyel, aki üzemelteti!), Boss összes szárazföldi ügynöke Verma magnójának kegyére van bízva. Elaan minden erőfeszítés nélkül megmagyarázza ezeket a hálózatokat, amelyek futólag és mindig mozgásban vannak. Megvoltak a „szünet” gomb és a notebook előnyei a kamera mindentudó narrációja mellett. Azoknak a szegény szereplőknek, akik valójában bennük élnek, kétségbeesett következtetéseiket nagyon teljes információk alapján kell levonniuk, amelyeket természetesen hazugok szolgáltattak nekik. Ez nagy tétet jelent számukra, és alacsony tétet nekem, és azt hiszem, ez az, ami miatt ez a narratíva olyan vonzóvá tette ezt az elfoglaltsága ellenére.
Egy másik érintés, ami segített megőrizni az érdeklődésemet, az, hogy ez a narratíva megkerüli az egyedülálló, nagy horderejű, korlátlan erőforrásokkal rendelkező bűnözői vállalkozást, amely olyan gyakori a korszak pépfilmjeiben. Inkább három, kissé átfedő bűnözői „zóna” van a játékban: Boss hadművelete az Arab-tengeren, Verma hétköznapibb tétje a csempészetben és szerencsejátékban, amelynek központja Bombay, valamint egy Delhiben élő banda, amellyel Verma jó viszonyban van, és a Boss. egészen biztosan nem. Ezt a három csoportot és az egyes szereplőket a korlátozott tudás és az erőforrás-gazdaságosság korlátozza. Pillanatnyi, instabil szövetségekben működnek együtt, soha nem olyan teljes mértékben, hogy saját érdekeiket egy másik frakció orvvadászatának tegyék ki. Verma együttműködése szükséges a hiányzó gyűrű visszaszerzéséhez, de mivel saját állattudósa (Jankidas) van, aki érdeklődik a csúcstechnológiás eszközök iránt, Boss nem tudja felfedni a küldetés pontos természetét, amelyhez segítséget kér. A delhi frakció hamisító táblákat szállít, így olyan helyzetbe kerül, hogy maguktól követeljék a hamis bankjegyek igazolását; ez a Delhi népének ez a kisebb követelése a Boss felett, és Boss viszonylagos tudatlansága a delhi frakcióval kapcsolatban, ami lehetővé teszi a CBI számára, hogy hozzáférjen az Első számú bázishoz. Beleértve a negatív karaktereket is, a személyes lojalitás mértéke nagyon változó (naaya boss zindaabaad!). Naresh vakszerencsével hajlamos ki-be botlani ezekben a nehéz helyzetekben. Malának sokkal jobban megy ezen a világon – talán azért, mert szándékosan lépett be, talán azért, mert mindig is bizalmatlan volt. Amikor a film korai szakaszában Mehta úr azt állítja, hogy az újságírói soha nem hazudnak, Malának már kétségei támadnak.
Talán azért találtam annyira vonzónak Helen és Vinod Khanna előadásait, mert Lilly és Ram Singh a leginkább hozzászokott ehhez a paranoiás környezethez. A Boss alapoldali lakájához, Leenához (Sabeena) hasonlóan ők is hasonló mennyiségű információval dolgoznak, mint Naresh vagy Mala. Lilly, attól félve, hogy Verma rábízza őt és Ram Singh-t, hogy vigyázzanak a szállodára, amíg ő a Tengeri Palotában tartózkodik, rengeteg mentális matematikát végez, hogy megpróbálja kitalálni az indítékot; visszafejtik a láthatatlanná tevő eszköz meglétét úgy, hogy nyomon követik, hogy a birkózómérkőzés alatt mely arénaülések vannak elfoglalva. Nehéz nem érezni valamiféle kötődést Lillyhez vagy Ram Singhhez. Valós veszélyben vannak, mind Boss, mind Verma szánalmasan elkölthetőek, és nincs meg a szükséges biztonság ahhoz, hogy megfelelően szabad ügynököt alakítsanak ki. Őszintén fenyegető, amikor Verma besétál a szállodai szobájukba, és azt mondja, hogy mivel ők a vendégei, kedvesen figyelmen kívül hagyja a legutóbbi „hibájukat”, anélkül, hogy jelentené azt Bossnak. Ráadásul rettenetesen stílusosak – Ram Singh szívesebben kémkedik egy operaszemüvegen keresztül! Lilly lesüti a szemét, amikor Mala „Miss Mary”-nek álcázva és állítólag rossz lánynak azt javasolja, hogy este 21:00-kor vonuljon vissza. Bár Mala maga sajnos hosszú ideig nincs jelen a filmből, mégis rászánja magát. megnyerő, meglepően kemény élű hősnő. Fentebb már utaltam rá, hogy Naresh lényegében véletlenül ütközik bele a film fő konfliktusába, illetve azon keresztül. Malának, akinek az Első számú bázis leleplezése nagyon komoly személyes küldetés, korlátozott a türelme a mesterkedéseihez. Van egy finom passzus, amikor ő és Naresh álruhában felismerik egymást, és a lány határozottan megtagadja, hogy a kezére játsszon. Bár maga is megvan ahhoz, hogy átvészelje a Miss Mary szerepe által megkívánt gonosz maszlagot, az igazi Mala sem egy jól viselkedett bharatiya nari. Ne keressen tovább, mint az „Ang Se Ang Laga Le” dal, amely a „Kate Nahin Kat Te” meglehetősen nyilvánvaló modellje.
Ez szexi és szórakoztató, de azt hiszem, a kedvencem a Rekhát felvonultató dalok közül az „Aaj Tumhare Kaan Mein Kah Doon”. (A zene egyébként a Shankar-Jaikishanból származik.) Közvetlenül a hazugság és a bizalmatlanság átható témáira játszik. Ezen a ponton Mala és Naresh is titkos. Verma kiküldi “Mary kisasszonyt”, hogy egy dallal elterelje vendégei figyelmét, miközben ő megszervezi Naresh meggyilkolását. Válaszul Mala egy homályosan táncolt „menj innen, ember!” út. A dalszövegein keresztül információfoszlányokat juttat el Nareshhez, aki bár unalmas és könnyen elvonható, remélhetőleg felfogja. Szeretem a rézfúvós hangszerelést és a „Samajh gaye, na? Ulajh gaye, na.” Egy másik kiemelkedő darab az „Aath Mein Aath Ko Jama Karo”, amely bemutat minket Lillynek Naresh és Shyam kezdeti fogságában az első számú bázison. Ő a legszebb kis harminchárom éves tizennyolc éves svájci kisasszony, akit valaha is láthattál. Sajnálattal kell bejelentenem, hogy van elég saját hajam ahhoz, hogy lemásoljam a parókáját, és egyre inkább hajlandó vagyok kipróbálni. A dal törzse mellett van egy nem kapcsolódó bevezető, amelyben Lilly matadornak öltözik, aki egy „bikával” küzd (azazszerencsétlen flunky papírmasé maszkban), kiegészítve rasgueado filmzenével. „Nagyon jól csinálod a thumrist” – viccelődik utána Shyam; Lilly csak a szemét forgatja.
Végül, bár nem tudtam lelkiismeretesen kifejezést Elaan kíméli a szemet, csak lefoglalja őket. Ez az a fajta világ, amelyben az emberrablónak, ha fegyverrel lökdösik a helikopterbe, kellő érzéke lesz ahhoz, hogy menő helikopteres ruhává változzon. Talán a divatra törekvő Ram Singh tartalék bőr öltönyöket tart raktáron foglyai kényelme érdekében? Még a hétköznapi helyeken is pompásan sűrűek a színek. Amikor Naresh és Mr. Mehta a gyepen ebédelnek, hogy megbeszéljék az új munkahelyét Sangramaz egész világ zöldnek és aranynak tűnik. (K. Raman Lal, akinek operatőri múltja volt, DOP volt Elaan valamint annak rendezése.) A legfurcsább és legélénkebb látnivalók azonban az Első számú bázisnak és Verma megfelelő búvóhelyének, a Tengeri Palotának vannak fenntartva. Úgy tűnik, ezek alapos építkezések voltak, és a művészeti részleg nyilvánvalóan egyetlen elképzelést sem hagyott megvalósítatlanul. Azt hiszem, a Base Number One sárkány alakú ajtói a kedvenc részletem. Megtisztelő elismerés illeti a fekete/lila/zöld szállodai társalgót, amelyben Lilly „Jaanaab-e-Maan Salaam Hai, Zarina Mera Naam Hai” című dalát adják színpadra, Medusa falmatricájával és koponyaformájú hamutartókkal. Ezek a helyek természetesen olyan hasznos szerkentyűkkel vannak felszerelve, mint a Danger Tongs vagy a Shawarma of Despair. Imádtam a hamisítási rendszerben használt furcsa, pedállal működtetett nyomónyomógépet; a munkások egyedi, százrúpiás bankjegyeket akasztanak fel, hogy megszáradjanak, tini kis ruhacsipeszekkel. Ha ezek a képek megmozgatják a szívedet, akkor Elaan egy film az Ön számára.
