Do Patti Review | Ekta Kapoor sorozatszerű érzékenységek, de nagyobb költségvetéssel

Kanika Dhillon, a Do Patti című új Netflix-film írója és társproducere olyan ember, aki az elmúlt évtizedben érdekes női karaktereket írt olyan filmekben, mint a Manmarziyan és a Judgmental Hai Kya. De az utóbbi időben úgy éreztem, hogy a felszabadult és nyers női karakterek készítése iránti rajongása éppen csökkentette a történetmesélés varázsát, és ennek egyik fő példája a Haseen Dilruba franchise volt. Romló filmográfiájának legújabb tagja Do Patti. Ahol a családon belüli erőszak problémáiról beszél, de a Balaji Telefilms napi szappan érzelmi kifinomultságával.

Tehát a történet itt elsősorban két nővérről szól, Saumya és Shailee. Egypetéjű ikrek, akik gyerekkoruk óta gyűlölték egymást, ahogy Shailee is utálta Saumya elsőbbségét. Shailee maradt távol a családtól a legtovább, és visszatért, amikor az introvertált Saumya végre megtalálta élete szerelmét, Dhruv Soodot. A filmben egy gyilkossági kísérlettel kapcsolatos nyomozást láthatunk, amelyet Vidya Jyothi rendőrtiszt végzett, és amely jelentős összefüggésben áll a két nővér közötti véget nem érő szakadással.

SPOILER FIGYELMEZTETÉS! Tehát a film körülbelül két óra hét perc hosszú. Körülbelül egy óra harminc perccel a történet igazságos lesz. És ezen a ponton Kajol Vidya Jyothija felteszi magának a kérdést: nem volt ez túl könnyű? Becsaptak valamibe? És úgy dönt, hogy újra kivizsgálja. Itt jön a Balaji Telefilms utalás, amit az elején tettem. Mert az a fajta háttértörténet, amit a két nővérről hallunk, nem kevesebb, mint egy párás történet, mint amit Dinesh Pandit írna a Dhillon Haseen Dillrubából. Ennek a történetnek a vonásai olyan tágak és sajtosak, hogy valahogy reméltem, hogy mindenre érvényes okot látok. Csalódásomra azonban a film az elmúlt fél órában gyorsan a családon belüli erőszak elleni reklámmá válik.

Shashank Chaturvedi rendező nem tudja meggyőzően színpadra állítani a filmet. Az árnyalatok hiánya az írásban nem ment meg a készítési folyamatban, hiszen a napi szappanszerű drámaiság már a vizualizációban is megmutatkozik. Amikor a film utolsó felvonása úgy dönt, hogy a családon belüli bántalmazás mélyen gyökerező hatására összpontosít, amely közvetlen kapcsolatban áll az emberekkel, akik úgy döntöttek, hogy nem beszélnek róla, annak minden bizonnyal van jelentősége. A filmkészítéshez szükséges eszközök és mesterség azonban teljesen hiányzott, amikor a kivitelezésről volt szó. Nézőként egy fordulatot vár a mesében, és az a fordulat, amelyet Kanika Dhillonnak sikerült adnia, túlságosan prédikátor volt, és nyilvánvaló volt.

Kriti Sanon kettős szerepében meglehetősen jó munkát végzett, és hála a forgatókönyvnek, amely szándékosan két karaktert merőben ellentétessé alakított, könnyű volt megkülönböztetni őket. Kajol, aki a tiszt/ügyvéd VJ szerepét alakította, kicsit nyersebbé válik ebben a filmben azokkal a rossz szájú és szellemes párbeszédekkel. De ahelyett, hogy az az öröm, hogy egy hozzá hasonlót láthattunk egy ilyen szerepben, semmi vonzó nem volt ebben a karakterben. Tanvi Azmi maadzsi fellépése nem igazán tudta elrejteni a feszültséget, mert könnyen lehetett valami furcsa abban, amit beszél. Shaheer Sheikh, mint Dhruv Sood, előadta a karaktert abban a napi szappanmérőben, és soha nem tűnik megfélemlítő fickónak, aki haragproblémákkal küzd.

Az OTT platformok manapság olyan új dolgokat próbálnak ki, mint a TV Plus és az ambient viewing tartalom. Az első a napi szappanok fogyasztóit célozza meg, a második kategória pedig a nem túlzott figyelemfelkeltő közönséget. A legnagyobb figyelmet igénylő tartalmak nem tartoznak ebbe a kategóriába, ezért az árnyalatok és a frissesség egyáltalán nem aggályos ezeknél a történeteknél. Valahol úgy érzem, a Do Patti a két platformigény jó keveréke. Ez egy thriller, amelyet hétköznapi nézésre terveztek.