Beszélni akarok Vélemény

Shoojit Sircar legújabb filmje, egy igaz történeten alapuló dráma, az I Want To Talk egy olyan film, amelyhez nehezen tudtam hozzárendelni egy műfajt vagy típust. Mosolyogva mentem ki a színházból, mert Arjun Sen eseménydús életének megtekintésének utolsó pillanata reményt keltett bennem. De az út, amelyet a film megtett, hogy megmutassa a remény valósághű árnyalatát, megmutatja az élet kellemetlen oldalát. Egy száz napig élni vélt, de több mint tízezret sikeresen befejezett ember utazásaként felépített szelíd története valakinek, aki makacsul hiszi, hogy egyáltalán nem manipulatív, igencsak kifizetődő, nehezen kimondható módon. Lehet, hogy újra és újra meg kell néznem egy jegyzetfüzettel a kezemben, hogy pontosan rámutassak, miért vigasztal.

Arjun Sen bengáli, aki marketingszakemberként költözött az Egyesült Államokba. Rendkívül beszédes ember, aki csak arra gondol, hogy produktív legyen. Egyszer Arjunnál gégerákot diagnosztizálnak, és az orvosok azt mondják neki, hogy a dolgok meglehetősen borúsan néznek ki. A Beszélni akarok című filmben ennek az embernek az ellenálló képességét látjuk, aki élete különböző pontjain csaknem 20 nagyobb műtéten keresztül tovább élt, mint amit elvártak tőle.

Bárki, aki esetleg hallja az Arjun Sen történetet, elgondolkodhat azon, hogy ezzel a karakterrel másfajta Kal Ho Na Hot készítsen. De ami csodálatra méltó ebben a Shoojit Sircar filmben, az az, hogy Arjunt hibás és hajthatatlan fickónak tartja, miközben ennek a személynek az átmeneteit és eseményeit más karakterek felfedezésére használja fel. A fő kapcsolati dinamika, amelyet a filmben fejlődni látunk, Arjun és lánya, Reya egyenlete. Az első felében úgy látjuk őt, mint ezt a kisgyereket, aki nincs tudatában Arjun szorongásának és fájdalmának. A második felében, amikor Reya felnőtt változata gyakorlatias beszélgetéseket folytat Arjunnal, rájön, hogy kudarcos házassága milyen hatással volt lánya életére.

A bengáli apa és egyetlen lánya közötti kapcsolat minden bizonnyal a Shoojit Sircar klasszikusához, a Pikuhoz visz vissza. Az, ahogy Arjun feltartja a hüvelykujját a szakítási hírekre, vagy hogy mindig kételkedik Reya barátjának szándékaiban, minden bizonnyal Piku idősebb Bachchanjára fogja emlékeztetni. Egy másik karakter viszonylag minimális képernyőidővel, mégis elég tartós hatást hagy maga után, az empátia miatt, Nancy nővér volt. Az, hogy Nancy hogyan találta meg a kapcsolatot Arjunnal, és mi történik az életében, az egyike azoknak a jellegzetes Shoojit Sircar-módszereknek, amelyek segítségével nagyszerű karaktert lehet létrehozni anélkül, hogy sokat kanállal etetett volna a karakter érzelmi terével.

Bizonyos szempontból úgy találtam, hogy ez a film Shoojit Sircar tiltakozása az olyan szimpátiafilmek ellen, amelyeket a halál előtt álló emberekkel végbemenő változásokról látunk. A Ritesh Shah által írt forgatókönyv nem arra törekszik, hogy Arjunt tökéletes férfivá tegye a kezelés során. A humor, amit ebben a filmben találunk, alapvetően annak köszönhető, hogy Arjun nem volt hajlandó nem a szokásos énje lenni. Arjun és orvosával, Jayant Deb-vel folytatott beszélgetései mulatságosak, mivel még egy orvost is manipulál műtétek elvégzésére (a karakter azonban tagadja.) Ezeken a területeken Shoojit Sircar a Baskhor Banerjee segítségével leplezi el a végső tragédiát. amolyan „érzéketlen” humor.

Ha megnézzük a karakter egész utazását, és azt, hogy Sircar hogyan bánt vele, úgy tűnik, hogy a filmrendező azt akarta, hogy az emberek megismerjék őt, nem pedig a szimpátia lencséjéből. Az elején úgy látjuk, mint egy marketinges srácot, aki megmakacsolta magát egy pizzareklámban belőtt pénz hosszában. Az időközönként, bizonytalan egészségi állapotának tetőpontján még mindig kíváncsi apa, akinek bizalmi problémái vannak. A filmnek ez a hatalmas feladata, hogy csaknem három évtizedet ölel fel. Tehát az, hogy melyik eseményre fókuszáljunk, némileg formálja ezt a filmet. És a filmhez kapcsolódó legnagyobb kockázat is ezen események kiválasztásában rejlik. Noha vannak olyan események, amelyeket gyorsan és viccesen tárnak fel, Sircar és szerkesztője, Chandrashekhar Prajapati elegendő teret ad bizonyos fejezeteknek, hogy a nézőt arra irányítsák, hogy a közönség hogyan nézzen rá erre a filmre. Például a felvételek százalékos aránya hosszabb az orvosnál, mint egy nővérnél, aki nagyobb együttérzést tanúsított Arjun iránt.

A Gurut Abhishek Bachchan legjobb előadásának tekinthették. De számomra ez megváltozik az I Want To Talk-ban, ahogy a színész félelem nélkül belemerül egy tökéletlen karakterbe, hiúság nélkül. Abhishek a rendkívüli sebezhetőség és kitartás, hihető fizikai átalakulás bemutatása érdekében mindent megtesz azért, hogy Arjun Sen látványos előadás legyen. Ahilya Bamroo, mint Reya régebbi verziója (a hangja Parvathy Thiruvothra emlékeztetett) olyan folyékonyan adta elő a szerepét. Egy pont után láthatjuk, hogy a film perspektíváját Arjunról Reya felé tolja el, és Ahilya teljesítménye volt a narrátor szerepe. Naivedhi Pearle Dey, mint a fiatalabb Reya is igazán lenyűgöző volt. Jayant Kriplanit, mint Arjun orvosát, szórakoztató volt nézni, és a karakterek közötti interakciók könnyen a legviccesebbek a filmben. Olyan volt, mint azok a vitajelenetek a Pikuban, amelyben Amitabh Bachchan és Irrfan Khan szerepelt. Kristin Goddard Nancy nővérként emlékezetes teljesítményt nyújtott.

A Beszélni akarok végén mosoly lesz az arcodon, és ez valójában nem a filmben látott központi szereplő miatt van. Johny Lever kis szerepe ebben a filmben azt mondja Arjunnak, hogy vagy halott vagy, vagy nem. Nincs olyan, hogy majdnem meghaltál. Úgy hangzik, mint egy Golmaal-szerű Johny Lever-féle mondanivaló. De valahol úgy érzem, hogy Arjun Sen megtalálta az energiát, hogy végigcsinálja ezeket a műtéteket, és felvegye a harcot a halál ellen, azok a kicsik és nagyok voltak, akik ebben a szakaszban jöttek az életébe. Ha Ön még nem veszítette el a képességét, hogy lágy tempójú filmeket nézzen ebben a 30 másodperces tekercses korszakban, az I Want To Talk megtekintése olyan érzést kelt, mintha egy gyengéd, megnyugtató vállveregetést kapna.