A sajátosságokról ismert iparágban Raaj Kumar a saját bajnokságában volt.
Jigar Moradabadi urdu költő soha nem gondolhatta volna, hogy az embert a kozmosz középpontjába állító ghazalának nyitó párja ekkora hírnevet szerez – hanem mint egy ikonikus bollywoodi dialógus egy meglehetősen valószínűtlen hős előadásában, akinek tartalék kerete, szokatlan megjelenése és jellegzetes dikciója azonban ellensúlyozta a túlzott fölény nyilvánvaló aurája.
„Hamko mita sake ye zamaane mein dam nahi/Hamse zamana khud hai zamaane se ham nahi” – jelentette ki Raaj Kumar, aki idealista professzort alakított a „Bulundi” tudományos krimiben (1981), így a sher a sajátja lett. Felkerülne a védjegyévé vált, tömeget tetszetős, egysoros filmek listájára, amelyeket közel fél évszázados filmes munkája során rendszeresen szállított.
A sajátosságokról ismert iparágban Raaj Kumar, Kulbhushan Pandit néven született egy kasmíri pandit családból ezen a napon (október 8-án) Beludzsisztánban, 1926-ban és a Bombay-i Colaba vagy Mahim rendőrségi alfelügyelője, mielőtt a filmekhez csatlakozott volna. a sajátját.
A rácsos és elnyújtott, de semmiképpen sem kellemetlen beszédstílusához, a „Jaani” előtaggal kiegészítve, előszeretettel viselte a rikító öltözékét, különösen a fehér cipőket, azt, ahogy a kamera bemutatta a képernyőn, és világosan megválasztotta, hogy kivel. működne – vagy nem. Volt egy történet, hogy felajánlották neki azt a szerepet, amelyet Amitabh Bachchan a „Zanjeer”-ben híressé tett, de visszautasította, mert nem bírta az olaj szagát, amelyet a rendező (Prakash Mehra) használt a hajába, vagy vagy nem tetszett neki az arca!
Azonban BR Chopra ász, aki Raaj Kumart a Waqt (1965) és a Hamraaz (1967) elveszett és megtalált eposzával hozta előtérbe, „abszolút élvezetnek” nevezte őt.
„Teljesen egy rendező színész volt, aki beletette azt a plusz apróságot, ami csak a nagyoké. Az egyetlen apró nehézség, ami csak az elején adódik. Pontosan 48 órára volt szüksége, hogy megbeszélje a forgatókönyvet az írókkal. Ha elégedett lenne a szereppel, azonnal jelentkezne. Mindig rendesen közeledni kellett hozzá. Mindig felkészülten érkezett, és a legpontosabb volt. Amikor hallottam a többi rendezővel kapcsolatos problémáiról, magamban kuncogtam. Biztosan hagyták magukat természetesnek venni” – írta egy filmes magazinban a színész 1996-os halála után.
És ezt az évek során nyújtott teljesítményei is alátámasztják, akár egy szerencsétlen parasztot, akár egy kicsapongó nawabot vagy zamindart, csontvázakkal a szekrényében, egy elhivatott rendőrt vagy egy agyafúrt gengsztert, egy elkötelezett orvost vagy egy lemondott beteget.
Az 1940-es években, amikor bombayi zsaruként dolgozott, Raaj Kumart állítólag barátai ösztönözték, hogy vágjon bele a filmekbe, és végül beleegyezett. Valamikor az 1940-es évek végén azonban állítólag teljesen visszautasította a legendás Sohrab Modi ajánlatát, aki egy moziban megpillantotta a közönség között, lenyűgözött, és megkereste. Raaj Kumar a ‘Rangeeli’-vel (1952) debütált, de ez és a következő három csúnyán bombázott.
Végül Nargis szerencsétlen fogyatékos férjeként került előtérbe Mehboob Khan „India anyja” című művében (1957), a rendíthetetlenül igaz iráni szultán lázadó idősebb fia Sohrab Modi „Naushervan-e-Adil” című művében (1957) – ami megmutatta. hogy a filmrendező megbocsátotta neki korábbi elutasítását, majd a bátyja Dilip Kumar a Paighamben (1959).
Raaj Kumar a könnyfakasztó „Dil Apna Aur Preet Parai” (1960) című filmmel erősítette meg tudását – a tehetséges Meena Kumarival közös sikerfilmek kvartettjének első darabja a „Pakeezah”-ig (1972), ahol megfigyelése a hősnő lábán. legendássá vált a „Dil Ek Mandir” (1963) című romantikus dráma is – amely magával ragadta. a Filmfare-díjat a legjobb férfi mellékszereplő kategóriában, valamint a Munshi Premchand története alapján készült Godaan (1963).
Azonban ‘Waqt’ volt az, amely az olyan párbeszédekkel vitte híressé, mint a „Chinoy seth, jinke apne ghar sheeshe ke hote hain, woh doosron pe patthar nahin phenka karte” és „Ye bachchon ki khelne ki cheez nahin, haath kat jaaye to khoon nikalne lagta hai”, és megszerezte a második Filmfare-ját – ugyanabban a kategóriában, mint az első.
A „Mere Huzoor” és a „Neel Kamal” (mindkettő 1968), „Heer Raanjha” (1970), ahol az egész dialógus versben tündökölt, a sötét „Lal Patthar” (1971), a „Hindustan Ki Kasam” háborús dráma. (1973), ahol bosszút esküszik az ellenségnek a nyitó jelenetekben és a reinkarnációs dráma A „Kudrat” (1982) pályafutásának további csúcspontja volt.
Ezek beárnyékolják Raaj Kumar 1980-as és 1990-es évekbeli munkáinak többi részét, még akkor is, amikor egymás után bombatikus párbeszédeket folytatott, leginkább a bosszú szándékáról, helyéről és időzítéséről a „Saudagar”-ban (1991).
OLVASSA MÉG: Bőrápolási titkok a modern ember számára
